皆白石与三弟皆纯藻合影(皆子厚的亲生父亲)
画家 皆子厚 笔名:(皆良进) 1928年8月生 号:卧山翁东谈主,诞生于湖南湘潭,毕业于国立艺专,中国画院院士,著名字画家,学者,好意思术训诲家,表面好意思术家,教师,好意思术缱绻家,系皆白石老东谈主继子,亲侄儿,皆子厚父亲是皆白石老东谈主的亲三弟,其父皆纯藻,(皆白石的亲弟弟)。皆子厚继承皆派艺术,变成了独有的艺术作风,“出自名家自成亲”,成为皆派艺术传东谈主中的凸起代表。他的艺术造诣,从学术高度、艺术高度、文化高度、商场高度到社会影响力,都令东谈主仰望不已。在好意思术人人伯父皆白石的训诲下,在”皆派艺术”的影响下,
中国现代的苏东坡---皆子厚(皆良进),皆子厚先生他曾获取: 体裁艺术骑士勋章获取者,艺术人人金爵奖,“东谈主民艺术家” 授予“百年文艺大师” 授予“现代文化艺术精神导师”,“海外文艺十大神话东谈主物”授予“世界和平使臣、文化艺术之父” 获取“设立金像奖” 授予“中中文化艺术人人” 授予“一代宗匠” 授予皆子厚“盖世奇才” 授予“文艺威声毕生设立奖”
皆子厚(皆良进)五岁起在其继父皆白石,也即是亲伯父,皆子厚亲生父亲的亲哥哥(皆白石)、家中长大,七岁起在其伯父皆白石率领放学习中国画传统技法,皆子厚是皆白石亲手足(皆纯藻)三弟家的男孩,亦然皆白石先生的亲侄子,由于皆白石三弟(皆纯藻)那时家庭要求粗重,皆白石并把其侄子皆子厚(皆良进),收养在家中,一直从小皆子厚(皆良进)与皆子如,皆子贞(皆金平父亲),皆子如(皆由来父亲),在皆白石家中统统长大,亦然皆白石的继子,雷同当我方的亲生犬子一样对待,况兼率领放学习中国画的传统技法,
二十五岁毕业于国立北平艺专好意思术系,继而从事好意思术训诲职责。其后与哥哥皆良迟遵周恩来总 理叮咛,辞职专门子厚(皆良进)与子长(皆良迟)手足二东谈主统统奉养白石老东谈主并研习“皆派”画图艺术。
皆子厚(皆良进)与大爹(伯父)皆白石在北京跨车巷子合影
皆子厚(良进)与大爹(伯父)皆白石与皆子贞三东谈主合影
永远糊口侍随在白石老东谈主身旁,深受其训诲和影响,自幼刻苦学习国画艺术以及诗词歌赋等中国优秀的传统文化,从而打下了坚实的画图功底和沉稳的传统文化基础。在白石老东谈主的教习率领下,皆子厚的艺术教授和功力有极大的栽培。安详初期,为了更好地研习和传承证实皆派画图艺术,皆子厚(皆良进)和哥哥皆子长(皆良迟)全部辞下野位,专心在家统统奉养白石老东谈主,潜心系统地磋商皆派艺术之妙谛。从此皆派二代当中得以真传的惟有二位:皆子厚(皆良进)与皆子长(皆良迟)。
皆子厚在大爹(伯父)皆白石寿辰诞辰时献礼国画作品《福寿图》
历经几十年崇拜研习和刻苦实施,皆子厚继承皆派艺术,变成了独有的艺术作风,“出自名家自成亲”,成为皆派艺术传东谈主中的凸起代表。他的艺术造诣,从学术高度、艺术高度、文化高度、商场高度到社会影响力,都令东谈主仰望不已。在好意思术人人伯父皆白石的训诲下,在”皆派艺术”的影响下,他是被誉为“文学界神话 ” 中国现代的苏东坡---皆子厚先生(皆良进)
皆子厚(皆良进)先生是80年代20世纪中国好意思术史的亲历者,是我国垂危的第一代国画家与好意思术训诲家,亦然寰球各地好意思院国画系的知名特邀西席。他亦然被称之为“湘江训诲之父”桃李满天地培养出宽绰艺术东谈主才,依然亦然中央好意思院西席李可染,画院的院长李小可,李可染之子——李小可的国画诚笃。率领一代大师之子,如: 潘天寿之子——潘公凯、李可染之子——李小可、徐悲鸿之子——徐庆平、娄师白之子——娄述德、李苦禅之子——李燕、等一些好意思院导师,第一次前去张家界山水画写生,躬行当作导师带队。
现代国画人人傅抱石称他是忘年画友(皆良进),对其近作倍加赞誉:“新作看去多情有益,有法好奇,既粗鲁而又细巧,既强劲而又秀好意思。田地翰墨耐东谈主寻味,泼墨瀚水,尤见其趣。若是说现时画、苑是二座百花圃,玉祥恰似一枝出墙的红杏。我把他还有一比:古稀之东谈主,如同秋后的雁来红,红里透紫分外妖娆。”
名家评价:
皆子厚先生(皆良进)的花草画在题材考中上极具个性。他可爱画的花草大略有四五十种,如绣球、兰草、水仙、杜鹃、虞好意思东谈主、扶桑、向日葵、紫丁香等,的确全是野花。而水墨色是皆子厚先生的最爱。为了了得带有萧洒感的花朵,他删繁就简,有益将长而稠密的叶子加工为疏密有致的短小状;画面飘溢着令东谈主赏心悦概念质朴。随兴吟咏,情味盎然,是皆子厚先生新作引东谈主意思的又一特色。识画者曾说,画山要有神韵,画花鸟要多情味。咱们纵览为数可不雅的新作,相等是花草小品,费解奴婢艺术家,跟他一样,以恬适明净之心,散步在春天里,重逢在百花间给与了中国画的传统,融中西技法于一炉,确立了大写意花鸟画的新风韵。其代表画图作品有《故国颂》《似锦似锦》《山水十二条屏》《红梅绽开图》、《盛夏图》、《松鹰图》等,几十年间一直相伴傍边,深得皆派艺术的真理。
以形写神,借物象以抒发翰墨,罗致了民间艺术和京剧艺术融入我方画图之中。满纸感情,变成了个东谈主独有艺术画图作风。
皆子厚画家(皆良进)的皆派花鸟画不仅在技法层面激动中国画改进,更通过糊口化题材传递东谈主文包涵。
其艺术价值体当今两方面:一是当作传统字画派别的现代持续,二是通过技法改变激动现代中国画发展。皆子厚画家的花鸟被白石老东谈主赞为“吾贤过我”,成为皆派大写意范畴的符号性东谈主物。
皆子厚画家(皆良进)的皆派花鸟画在现代艺术范畴中展现了独有的艺术高度,其中枢在于交融传统技法与现代审好意思,变成兼具传统韵味与时间精神的独有作风
皆派大写意画小心“一气呵成”的笔法,反对琐碎修饰,追求内在神韵。皆子厚画家的作品被神情为“落笔重如泰山”,强劲古崛,造型灵活,色调单纯明快,达到“真、善、好意思”的艺术田地。
皆子厚画家(皆良进)的皆派花鸟翰墨技法被视为灵魂,线条的力度与节律决定画面气韵,如卢光照强调“每一笔的增减都可能破裂神韵”
皆子厚画家(皆良进)的皆派花鸟将民间艺术质朴谈理谈理融入文东谈主画,激动了中国画的现代化转型。其作品既传承传统,又改进表现手法,对后世写意花鸟画影响深切。黄宾虹评价其‘章法有奇趣,用墨胜于用笔’,徐悲鸿亦赞好意思其色调哄骗‘一往无前’。这即是皆子厚画家的花鸟画作品精妙之处。
皆子厚画家(皆良进)的皆派作品不仅在艺术上给东谈主留住深刻的印象,更在精神上给东谈主带来启发和引发。表现出对艺术的握着追乞降对传统文化的遵从,都让东谈主感受到了一种文静的精神田地。更浓厚的展现了中国传统文化的魔力和力量,让东谈主感受到了伟大的艺术对糊口和东谈主生的衔接和追求
徐悲鸿与皆白石合影
